人体艺术与电影演员

电影艺术的最大特征之一是集体创作,没有一部影片可以一个人完成。我们在考虑一幅画的艺术价值时从不考虑画中人物(模特)对作品的影响,但我们讨论电影艺术的价值时却不能不考虑演员。一部电影是由以导演为首的制作人(他们相当于画家)和演员的表演体现出来的。这些正是电影与绘画的根本区别之一。演员(相当于绘画中的模特)的表演直接影响到电影的优劣。甚至可以说电影直观的美感都是演员及其表演的成果。所以,当我们考察电影人体镜头时就不能不关注相关的演员。最早在银幕上展现裸体的女演员是西尔维亚,影片是《告别》。但是,当时人体镜头并没有在银幕风行,也没有因表现裸体而造就一批明星。

在今天,“性感”这个词对于一个女人来说相当于美丽。所以,那些敢于在银幕上展现人体美的女明星被视为“性感明星”。

在四五十年代,欧洲电影为既展现人体美,又不失道德规范,为许多女明星设计了各种各样的泳衣和设计出海滩情节。在这些非裸体又具有人体美魅力的明星中以玛丽莲•梦露和索菲亚•罗兰最为有名。

可以说,在迄今为止的电影史上,没有一个演员像梦露一样对人类产生过如此深远的影响。尽管梦露已经去世几十年,但她的魅力已化成神话存在于人们的心目中,没有一个演员有过如此永垂不朽的殊荣。在生前,梦露就获得了“性感女神”的称号,她那惊世绝伦的体态征服了她同时代的男人和女人。实际上,梦露除了拍有一些裸体照片外,从没有拍过裸体影片,她的性感来自她那半遮半露的衣裙所产生的魅力。

索菲亚•罗兰的演技历来被其她明星奉为楷模。但她并不甘心只是做一个演技派演员,她要让人们知道她作为一个演员不仅有演技,而且有令人叹为观止的身体。与演技的魅力相比,人体的健美与丰满对一个演员来说更为重要。并且,罗兰所处的时代比梦露时代更为开放,人体镜头已不足为奇。尽管她是一流的演技派明星,但她依然根据情节而展现自己美丽而有个性的人体。

真正以人体镜头而誉美全球的是碧姬•巴铎,她是如此美丽,曾经被选为法兰西的象征而塑成雕像。碧姬•巴铎的时代正是性解放高潮时期,她也就成了性解放的化身,她那狂热、野性的表演和大胆的裸露,使其他女演员黯然失色。正是通过直接展现裸体的表演,碧姬•巴铎证明自己是最美丽的人。作为一个演员,她要把自己的美丽奉献给同时代和以后的人们。

70年代以后,尽管性解放的喧嚣已经过去,但人体镜头却在银幕中日盛一日,很少有演员不表演裸体镜头,人们不再对裸体镜头随便地指手画脚,那已是缺乏艺术修养的表现。可以说,人体镜头在西方社会终于取得了合法的地位,仅靠表演人体镜头已不足以使人成为明星。

在当代西方以展现人体而著称于世的是麦当娜。麦当娜是一个摇滚歌星。但她并不满足于此。当她成为著名的歌星之后,她开始拍电影,并在电影中尽情地展现裸体。她在《与麦当娜同床》和《诚实或大胆》两部影片中,她用实录的手法展现了自己台上台下的生活。在所有表演人体镜头的女明星中,只有麦当娜清楚自己在干什么和知道自己所作所为的意义。她曾坦然地说:“在艺术这个竞技场里我选择以性来表达自我,因为这是一个禁

区,我想去闯一闯。”当有人问及她的种种裸露行为时,麦当娜说:“我把自己当成一个角色,脱了衣服赤身裸体,使自己回归成最自然的形态,这样毫无遮掩地审视自己,可以最真实地找到自己的长处和缺陷。我希望人们也这样学会去欣赏自己的身体,这是上帝赐给我们每个人的一份肉身,本来就是最纯净最珍贵的,用不着用衣服去遮掩。”麦当娜已不是单纯地重复以往的裸露,而是赋予裸体以强烈的性特征。当有人问及她在《性》这本书中的一些裸体照片时,她回答说:“这本书中展示的种种性行为只是一种暗喻,也就是各种人对人类性行为的解释。我对于性的看法是,它意味着给予和承受,也就是施虐和受虐,这两者是构成人类性变态的两个方面。我认为,人们对于性有各自不同的需要、期待、偏爱、欲望和梦想。我用照片来说明人们对性有不同的解释,怎么能武断地批评任何一种表现方式呢?”


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